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【转载】王朝晖讲《怀仁集王羲之圣教序》笔法分析---点  

2014-07-24 18:38:47|  分类: 美术作品欣赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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怀仁集王羲之圣教序》简介

  《圣教序》全名《大唐三藏圣教序》,是唐太宗为表彰玄奘法师赴西域各国求取佛经,回国后翻译三藏要籍而撰写的。后由沙门怀仁借内府所藏王羲之真迹,历时24年集摹王羲之各帖之字而成,故为世所重。碑称《唐集右军圣教序并记》,或《怀仁集王羲之书圣教序》,咸亨三年(672)建于京城长安弘福寺。由于怀仁对于书学的深厚造诣和严谨态度,致使此碑点画气势、起落转侧,纤微克肖,充分地体现了王书的特点与韵味,达到了位置天然、章法秩理、平和简静的境界,足以代表王氏之书的精华,可称最佳典范,虽然有重复的字较少变化,偏旁拼合的字结体缺少呼应等不足,但仍是后世书法爱好者学习行书的最佳范本之一。自此碑以后,效集王羲之书或其它大书法家书的字集为碑刻者不断出现,如僧大雅集《兴福寺碑》,唐玄序集《新译金刚经》等均为佳作,但仍以《集王羲之圣教序》最为成功。 《圣教序》包括唐太宗的序文、高宗李治的一篇记和玄奘本人所译的一首经三个部分,诸葛神力勒石,朱静藏镌字。全文共1904字,碑石高9.4尺,宽4.2尺。共30行,行80余字不等。现存陕西西安碑林。

   一 、 基本笔画分类及练习

                初学行书与学习楷书一样,也应该从从基本笔画练起。找出一个帖的基本笔画的大致种类,练习起来会更加有针对性,而收到事半功倍的效果。 楷书的基本笔画大致可分为:点、横、竖、撇、捺、钩、挑、折等八种,行书的基本笔画比楷书多一个“转”。同时行书的笔画比楷书的更加生动和多变,往往一个笔画会有几种至十几种写法。

学习行书的人,大多在楷书上下过功夫,要让字“行”起来,首先要解决笔法问题。行书简化了楷书的某些藏锋、回锋、顿折等笔法。书写速度加快,多露锋入笔,以转代折,加上笔画的俭省、替代,笔顺的改变、笔画的连写使它比楷书更流畅、自然、生动。

        下面就《圣教序》的基本笔画的一些写法,做如下介绍:

(一)  点

       宋姜夔说:“点者,字之眉目,全藉顾盼精神,有向有背,随字异形。” 元陈绎曾说点有“偃、仰、向、背、飞、伏、立等势。”   清冯武说:“点有尖、秃、斜、正,随字势而用之。”
       落笔成点,点是一画的起笔,也是一画的收笔。王羲之说:“倘一点失所,若美人之病一目。”孙过庭说:“翰不虚动,下笔有由”。“下笔”也就是落笔,“有由”也就是要有“意”。由此可见,一“点”是一点也马虎的。点虽小,但书写时也要有起、行、收三个动作,一般为露锋入笔,然后有一个下压笔的的动作,收笔与下一笔的起笔相呼应。临写时注意入笔的角度与收笔的方向。多点组合时一要呼应,二要变。呼应,一是用笔的呼应;二是点与点也要呼应。有呼有应,点才会有生气,有生气,点才能“活”起来。二是“变”。唐太宗李世民说:“点贵于通变。”李阳冰说:“点不变谓之布棋。”。写出来的点,没有变化,都是一个样子就像相同的棋子,就没有意思了。《圣教序》的点,随形布势,顾盼生情,极尽变化,就象鸟儿身上美丽的羽毛,错落有致,相映成趣。

1、斜点      

露锋起笔,向右下渐行渐按,稍停顿后快速向左上或左下收笔,或出锋或不出锋,与下一笔呼应。


《王羲之书圣教序》技法讲座 - 四君子 - 王朝晖的书画《王羲之书圣教序》技法讲座 - 四君子 - 王朝晖的书画
 
2、直点
纵向落笔,向下直行,笔稍驻锋后向上提起,或出锋或不出锋,与下一笔呼应,起笔出多呈方形。
 
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3、平点
形状象一个短横。平入横行,驻笔回锋。
 
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  4、相向点
露锋起笔左点向左下,右点向右下重按,笔断意连,笔意左右呼应,有点收笔或顿住或者向左下撇出。
《王羲之书圣教序》技法讲座 - 四君子 - 王朝晖的书画《王羲之书圣教序》技法讲座 - 四君子 - 王朝晖的书画
 
 
 5、相背点
左右笔势向背,右点或顿住或者向右平出短锋。
 
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 6、撇点
 其形似撇。下笔向右下重按,折笔向左下撇出,出锋与下一画呼

 
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7、纵连点
形状似两个撇点或斜点上下相连,注意行笔中的按提交替,以及两点的大小与方向的变化。
 
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8、横连点
两点或者三点横向排列,点与点之间可断可连,注意每一笔的起笔和收笔的方向。
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9、长点(反捺)
露锋落笔,向右下渐行渐按,稍停顿后向左上或右下收笔。
 
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集字练习

王朝晖,   QQ 1115996670   中国书法家协会会员,天津财经大学特聘教授,中国书协天津书法考级中心教授,天津市书法家协会创作评审委员会委员,天津市美术家协会会员,,“天津市十佳青年书法家”。台北故宫书画院名誉院长,中国国家书画院副院长.2005年出版《王朝晖书画集》,入展中国书法最高奖---“兰亭奖。

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